たかがテレビ012●松本清張スぺシャル「指｣感想（直後編)

　後藤真希さん主演の日本テレビ･ドラマコンプレックス「松本清張スペシャル『指』」。
　とりあえず､見終わって直後のホットな感想を書いておきますね。落ち着いた感想は改めて書こうと思います。
(番組詳細はこちらを参照)

　考えてみたら､「レズビアン」が主要な登場人物として出てくる作品を見ること自体､僕にとっては「はじめて」に近いので､かなりドキドキしながら見ました。きっとレズビアンの人たちがゲイの映画やドラマを見る時は､こんな感覚なのかもしれないと思いながら。同じマイノリティー同士なのに､お互いのことがわかっているようでわかっていない。ゲイは基本的に女性に性的魅力を感じないし､レズビアンは基本的に男性に性的魅力を感じない。だから､意識しないと「交わり」が生まれないんですよね･･･な～んてことを考えながら､ツッコミどころ満載のドラマを見ていました。

　まずいちばん思ったのが､女性って綺麗（笑）。このドラマ､男がバカに見えて来ますね～（←これはゲイの発言か？笑）。主要な男性キャストは西村和彦氏と石田純一氏だけだったのだけれど､基本的に物語の主軸を握っているのが女性陣ばかりなので完全に男は「添え物」扱い（笑）。後藤真希さんは演技はともかくルックスはピカ一だし､どことなく少年っぽいかと思いきや「女」になっても見違えるほど美しく､レズビアンたちを翻弄する色気をおもいっきり発散していました。全編にわたってとにかく「女性陣の美しさ」が強調される画面作りだったため､途中でCMに出てくる男たちのことも「邪魔っ！」って感じたし「現実に引き戻さないでっ！」と思ったりしてしまった。（←繰り返す。これはゲイの発言か？笑）

　美しい女性だけの世界って､独特の「異空間」を作り出すみたいですね。宝塚にハマる女性の気持ちが､わかったような気持ちになりました。このドラマは､視聴者をもレズビアン的感覚に陶酔させてくれる魔力を持っていたという意味では成功だったと言えるでしょう。

　物語上､後藤真希さんを巡って壮絶な火花を散らしあったのが高岡早紀さんと萬田久子さん。特に萬田さんは登場シーンからして寂しい中年女性の悲哀が滲み出てました。綺麗な若い子にメロメロになり､財力にものを言わせて主人公のパトロンになることを生きがいにしてしまう。「あなたをスターにしてあげる」と必死に主人公を自分に繋ぎ止めようとする憐れさと滑稽さを､ちょっとカリカチュア気味ながらも上手く表現していて､さすがでした。

　対する高岡早紀さんは､主人公が売れない時代に所属していた小劇場劇団の看板女優。こちらも主人公のことが好きなので､自分が働くレズビアン･バーで主人公が働くことを斡旋し､自分が演じるはずだった主役の座も与えてあげたりする健気な役。中年パトロン（萬田さん）をどう操るべきかを主人公に伝授したりと､なかなかしたたかに自分の思いを遂げようとします。高岡早紀さんは表情をあまり作らずとも､あの独特の妖艶な目つきと分厚い唇による色気が「レズビアンらしく」見えるため､演技にも抑制が効いていて一番リアルに役を造形できていたのではないかと思いました。

　萬田さんも高岡さんも結局は､主人公がスターの階段を上る際に邪魔になるため殺されてしまうのですが､この二人のレズビアン描写に共通するのは「健気」だから「美しさに翻弄」されて「破滅」してしまうということ。

　隠れて生きている者が愛する対象を見つけた時に､過剰なまでにのめりこんでしまう。これぞ同性愛を描くときの定番中の定番「王道」でしょう。要するに「フツー」じゃない（笑）。まあ､これが松本清張原作の限界なのかもしれないですね。

　一つ､レズビアン描写で気になったのが､主人公が働くレズビアン･バーのママの役（高畑淳子）。星野真里演じるレポーターが主人公の過去を調査しに訪ねた時､ママは「お店の子の過去は喋らないよ」と言っておきながらいきなりドアの鍵を閉め､「私と付き合ってくれたら喋る」と言って星野真里の指を「カポッ」とくわえました（笑）。いくらレズビアンが影の存在だということを強調したいからと言って､バーのママがあそこまで若い女の子に飢えているとは思えません。そもそもバーのセット自体､地底の鍾乳洞みたいな暗くジメジメした怪しい空間として造形されており､「やっぱりこう来たか」という､悪い意味での期待をそのまま実現してくれていました。

　もしあのママと客の関係をゲイに置き換えて考えても､あそこまであからさまに他人に対して自分の「飢え」を表現する人はいないと思います。普通に社会で生活している人間なのですよ。ここにも松本清張ならではの「サスペンス的に展開させるための前時代的な力技」を感じ､強引だなァとちょっと引きました。結局「男目線｣だしご都合主義なんですよね､人間描写が。「火曜サスペンス劇場｣は終わるべくして終わったんだなあと感じたし､こうした「誇張したドラマ」による人間描写の限界と､そうした安っぽい表現が引き起こしてきた弊害を感じます。

　貧しい女の子が芸能界で「スター」としてのし上がる為に､人間的な感情や愛情を捨て､男でも女でも利用できるものは利用し､利用できなくなったら捨てて有名になって行く。このドラマにおけるレズビアンたちは､そのための踏み台であってレズビアンである必然性はありませんでした。ただ単に「インパクトのある素材として」使われただけなのではないでしょうか。

　全体的にサラーッとドラマが流れてしまったのは主演女優さんの個性によるのでしょう。持ち味が「ルックス」にしかなく､ギラギラしてドロドロした「ハングリーな人間としての」エネルギーを表現しきれていないのです。彼女は「人とベッドを共にする｣ということをどのように捉えて演じたのでしょう。

　たとえ女たちを「スターになるために利用した」にしても､二人きりの時間やベッドで愛し合う時などには､もっと熱烈で親密な雰囲気が醸し出されたはずです。だって主人公は女性と「寝ることが出来る」人だったわけだから。本当に嫌だったらあんなに回数を重ねることは不可能なはずです。（人間って､けっこうそういう生き物だから）。本当に女が嫌ならさっさと利用できる「男」を見つけてしまえばいいはずなんです。美貌で世間を渡り歩く設定なのだから。どうしてわざわざ同性である「女」を利用したのか。そこらへんに演技者としてのリアリティーを持たないと､冷酷に人間を切り捨てて行く際の「冷酷さ」すらも浮かび上がらず､なんだか山場のない薄っぺらい物語で終わってしまいます。

　もしや現代の若手女優でこの濃厚な世界を体現できる人はいないのかも･･･と思ってしまいました。物語の設定自体がどうしても､70年代～80年代の若者たちのテイストを感じさせてしまうのです（←要するに、古臭い。）現代では､ここまでハングリーな人は既に「絶滅」していると言えるのでは･･･。

　「指」というタイトルは､やはりベッドで愛し合うことを象徴していました(笑)。
　「女は指で愛し合うのよ」という過激な台詞もあったのだから､もっと本気で演じてドキドキさせて欲しかったなぁ～。
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