水木荘也「わたし達はこんなに働いている」●MOVIEレビュー

僕はこの数日､下北沢TOLLYWOODでの
『戦後60年 日本映画のたどった道
ショートフィルムの60年』
という企画上映に通ってこれらの作品を見ている｡とても吟味されたプログラム構成が素晴らしい｡(選定者：大久保正氏･･･社団法人映像文化製作者連盟)
しか～しっ！
連日､客席には一ケタの観客しかいないというのはど～いうこっちゃ(怒)｡ 「上海」 を観た時などは客席に僕一人だったし｡僕が見に行かなかったら､あの上映はなかったと言うことか･･･？

「或る保母の記録」のスタッフが､こんなものを作らざるを得なかった悲劇

あれほど豊かで人間性に満ちた名作を作ることの出来たスタッフたちが､2年後にはバリバリの国策映画に手を染めざるを得なかったことを知り､ショックを受けた。

「わたし達はこんなに働いている」
構成：厚木たか/監督：水木荘也
1945年、朝日映画社、18分

とても同じ人たちが作ったとは思えない。この映画は戦意高揚映画そのものだからである。

絶望へとひた走る姿を､図らずも刻印

この映画は’44年秋から’45年の春にかけて､海軍衣服廠の女子挺身隊で撮影された｡兵隊が着る軍服を大きな工場で生産する彼女達は､おそらく学徒動員されたのであろう。
10代の若い乙女たちが､ものすごいテンションで布を裁断し､すさまじい早業でミシン掛けをする様子が勇ましく描かれる｡
流れ作業で「きびきび」と､背筋を伸ばして規則正しく｡そこに映っているのは人間ではない｡機械と化した奴隷である｡

「私たちがこんなに働いているのに､なぜサイパン島では玉砕してしまったのだろう」

↑こんな感じのナレーションが､全篇に渡って観客に呼びかけ続ける。そこに込められたメッセージは､

「なぜサイパンは玉砕したの？」
↓
「私たちの頑張りが足りなかったから」
↓
「戦地の兵隊さんと同じように､私たちもここで､命がけで働いて戦いに参加するべきなのよっ!」
･･･こういう思考パターンである。
そして､まだまだ自己犠牲が足りないからもっと身を挺してお国に奉仕しなさいというマインドコントロールが実行されて行く。

サイパン島の玉砕は1944年のことであり､「戦勝報道｣一色の中にいた人々に大きなショックを与えた出来事。しかし政府情報局はそれすらも逆手に取り､更なる「挺身｣を国民に強いたのである。なんというしたたかさ。

敗色の濃くなった戦局を乗り切るには､あとは精神力だけ。観客の情に訴え､さらなる頑張りを喚起させようとする自虐精神｡･･･こんなキャンペーンを政府が行なわなければならなかった時点ですでに末期症状だと言えるだろう。
今の視点から見ると「マジかよ･･･」という寒気とともに､失礼ながら思わず苦笑してしまうほどの異常なテンションに満ちている｡そんなあの時代の空気が記録されているという点では､とても重要な映画ではある。

真面目すぎる･･･

この国の勤勉な国民性というものは､わかりやすい正義を与えられると目的達成のためには「なりふりかまわず」取り組んでしまう｡その危険性は肝に銘じ過ぎても過ぎることはないだろう。

絶対的な正義を強いられる環境の下では､いつの間にか人間性よりも「正義という大義の保持」こそが優先されるようになる｡オウム真理教事件を､我々は笑えないのである｡
人間性よりも生産性が重視されていたあの時代｡人間は完全に機械の一部になるしかなかった｡破滅への予感を誰もが感じていながら「頑張ればなんとかなる」と神風の奇跡を信じ､国中が血走っていた｡その悲壮感が見事に記録された貴重な映画である｡

ただのプロパガンダ生産者に堕した映画人

この映画をもし､亀井文夫氏が発注されていたとしたらどう撮っただろう｡
作業の合間に見せる彼女たちのあくびや､工程を間違って照れ笑いする様子｡終業の時間に帰宅する解放された生き生きした表情などを巧みに盛り込んだに違いない｡
いくら彼女達が真面目さを強いられる環境にあったとしても､四六時中､目を血走らせていたわけではないはずだ｡そこを掬いとって人間というものを多面的に捉えるのが､本来のドキュメンタリー映画である｡世界を捉えて描き出すというのは､そういうことであるはずなのだ｡

しかし1944年の時点では､亀井氏は治安維持法で逮捕され獄中にあった｡映画製作者たちが生活するためには､国策に従った作品を真面目に作るしかなかった｡結果､国威発揚のためのプロパガンダ映画を量産し､国民を破滅へと導くのに大きな役割を果たしてしまった｡
そのことの悲劇を思う｡

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☆本文中の画像は､この映画のものではありません。